大碗不是还没配补好吗?继续做,做好了这一步,再拿来给我看。”
覃小天一听,顿时明白了过来,连忙点头应道:
“好,我一定好好做!”
“嗯,一个月后,看你的表现。”
向南点了点头,这才对尤金鸣和石强说道,“两位大哥,那我就先过去了。”
说着,他便提着自己的背包,又回到了六号修复室。
一进门,胡剑便笑道:
“向南,工作台给你收拾好了,就在中间那个位置,那个建盏的碎片,也都给你整理过去了。”
“好,谢谢胡老师。”
向南朝他点了点头,便往中间的那张工作台走去。
两人又聊了几句,胡剑又向他介绍了修复室的另外两人,一个是修复师老贾,一个实习生小何。
这两人都是性格稍稍有些内向,也没多和向南多聊,各自打了一个招呼之后,就又埋头做事去了。
向南也不在意,他反倒挺喜欢这种人。
埋头苦干话不多,不就是文物修复师的写照吗?
来到属于他的那张工作台前之后,向南放下背包,坐了下来,然后便开始将目光投向建盏的那些碎片。
大观元年,宋徽宗在他所著的《茶论》中如是说道:“盏色贵青黑,玉毫条达者为上,取其燠发茶采色也。”
意思便是,建盏以青黑色为贵,最好是带有月光下兔毫的光泽,就是所谓的兔毫盏。
兔毫之形态有长短、粗细等之分,色泽有金、银等之别,而其中银毫建盏最为难得。
建盏斑纹的形成,是一个变幻莫测,完全超出人为控制的过程。
而要烧制银毫,更是难上加难,既需要范围极窄的高温,又需要窑内的还原气氛,缺一不可,就算两者都有,银毫能否形成还要看天意,正因如此,高品质银毫盏极为难得,堪称天物。
因此,在“南海一号”南宋古沉船的发掘过程中,能发现一只残损的南宋银毫建盏,就连江易鸿也是觉得有些不可思议。
只是很可惜,这只银毫建盏残损严重,已经碎裂成了几十片,最大的一块碎片,也只比一元硬币稍大一些,最小的碎片只有小拇指的指甲盖那么大。
而且,最麻烦的是,还不知道这只银毫建盏,有没有残损部位。
其修复难度之高,可见一斑!
向南将这些碎片一一拿起,放在眼前仔细观察起来。
脑海之中,也在飞快地思索着这件银毫建盏的修复方案。
要修复这件银毫建盏,最困难的,并不是仿釉,因为之前向南已经修复过一次金毫建盏了,对于兔毫建盏的仿釉已经有了经验和心得。
金毫和银毫的区别,就在于颜料的调配不同而已,其它的仿釉工艺,并没有什么差别。
它最困难的地方,就在于拼对粘接。
几十片细小的碎瓷片,出了碗底部位有露出胎质,比较容易分辨一些以外,其它的碎瓷片,尤其是那些很小的碎瓷片,几乎看不出是位于茶碗的哪个部位。
不仅如此,碎瓷片越小,断口处的痕迹就越不明显,就越难找到相对应的碎瓷片来互相粘接。
“这只银毫建盏,恐怕要耗费一些时间了。”
向南看着面前的这些碎瓷片,心里面涌起了一股遇到难题时的兴奋来。
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