宫收紧而四维开张,所谓“长撇大捺”,遒劲奇崛,这符合沈周晚年的风格。而钤印也符合真品的特征。
所以如果光从这两点来看,这幅作品应该是沈周的真品。但判断一幅作品的真伪,光凭这两点可不够,而且不知道为什么,楚琛对这幅作品的感觉不是太好,总感觉在画风上好像欠缺点什么。
沈周绘画擅长山水、花鸟,尤以山水著称,有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙,上追董、巨,以细笔为主;四十岁以后博取诸家,着意于黄公望,风格逐渐变粗,形成粗笔风貌;六十岁后汲取吴镇画法,笔墨疏简苍劲,格调雄健宏阔。
其成熟时期的山水,笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感,又保留了元人的含蓄笔致,于苍中带秀,刚中见柔。
他构图造境方面,无论繁复或简略,都强调山川宏阔之“势”,一改元人空寂之境,又着意于朴实的“质”,于拙中藏巧。
而从画中的款识来看,应该是沈周七十多岁的风格,而这个时期他的画风应该已经成熟。而从画中的风格来看,刚是刚了,但却缺了一点柔,山川粗一看上去确实雄伟了,但细看却少了一点势,这完全和沈周这个时期的风格不符。
而且楚琛还想到了一个细节,这幅作品,和文物出版社出版的一本古代书画图目中收录的《雨中山图》几乎是一致的。
对一个画家来说,他的创作完全是偶然性居多,两副作品可能题材相同,但不可能连一些细节都差不多,这种情况根本是不可能出现的。
“难道是?”
此时,楚琛想了到了一个词,而后他立刻用上了异能,而结果确实也证实了他的猜想,这幅作品的年份确实有五百年左右,但真正的价值和真品相比,简直是不可同日而语。
结合异能的结果,再从题词、款识和钤印上来看,这应该是一件沈周的代笔之作。
楚琛得出了这个结论之后,再想到现场这么多人的表现,心中不禁想道,一会不知道哪个人是那个倒霉蛋?忽然,他的余光一扫,看到余广杰和钱昌兴在那高兴的讨论着什么,心中不由泛起一阵厌恶之情。
楚琛之前第一次见到余广杰的时候,就对他不是太喜欢,而且余广杰这人看人的眼神之中带着一丝藐视,这一点让楚琛特别的厌恶,再想到一边的钱昌兴,楚琛有一种预感,两人之间早晚会产生冲突。
想到这里,他灵光一闪,或许这幅作品会是一个机会。
赵齐瑞回到座位上之后,就迫不及待的问楚琛道:“小楚,这幅画怎么样?如果好的话,我就买下来当作寿礼。”
楚琛笑着点头,轻声说道:“赵哥,这幅画是有问题的,如果您相信我,最好别买。”
赵齐瑞闻言之后微微一愣,这幅画看着挺好的啊,有
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